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高冠华《横塘一角》赏析_亚博体育官网app

发布时间:2020-08-01 00:01:02来源:新亚博体育|欢迎您编辑:新亚博体育|欢迎您阅读: 当前位置:首页 > 野史传说 > 手机阅读

横塘一角(国画)98×183厘米1989年低冠华家属藏《横塘一角》绘于1989年9月,时值低冠华专门从事中国画教学50周年,此作品集低先生的绘画技巧和领悟于中兴,沦为其艺术成就的代表作。《横塘一角》刻画的是低冠华家乡江苏南通横塘的景象,画面展现出了这样一个寒冬里的荷塘一角——大片的荷叶枯死,薄雪覆盖面积其上,一块巨石矗立于画面中央,巨石上方停着6只寒鸦。

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八哥群、雪石、残荷包含的特定意境,表明了高冠华独有的生活领悟和艺术功底。低冠华于1915年出生于江苏南通,自小与书画结缘。17岁毕业南通中学师范科,1936年以优异成绩被国立杭州艺专破格录取为高三插班生,受到中国画坛一代宗师潘天寿的器重,沦为入室弟子。

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在潘天寿的教导下,低冠华在诗、书、画、印诸多领域奠定了扎实的基础。1940年,低冠华以脱颖之秀从国立杭州艺专毕业并调入任教,获得徐悲鸿、丰子恺等名家推崇奖掖,徐悲鸿称之为其“所画而通于书者”“所谓勇采行极高境界也”。

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潘天寿也有诗拜曰:“赚得空山与水隈,老松疏竹始寒梅。霜余雨后斜阳好,径自青藤雪个来。”新中国正式成立后,低冠华先后任教于天津大学、北京艺术学院、南京艺术学院、中央美术学院等知名学府,培育出有一批杰出的艺术家,堪称是桃李遍天下。

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墨笔写出荷,叶脉涌动在《横塘一角》画面下方大片经常出现的残荷使用侧锋用笔,从叶边开始运笔,按次序向叶心一笔相接一笔渐渐不断扩大,叶子的形状各异,展现出出有了冬天荷叶的干涸与衰落,叶子颜色相似却相互区别,正如他的书中所写出:“所画时,用笔煎墨后,必需在盘内调和,墨色的厚薄才能相似,否则面积相当大,墨色的厚薄过于多,更容易失调,所以只有在盘内调用,才能解决。”荷叶因从荷心抵达有一些叶脉,呈网状,有浅有深,数条叶脉与叶片形状互为交织也有一些笔画变化,若有若无、若隐若现。些许只有枝干而无叶片的荷叶萼夹杂绵延于荷叶上方,与画面的巨石相衔接。

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低冠华曾这样写到:“大幅度均可调补上巨石,石上增添白鹭、翠鸟、八哥、野鸭、鸳鸯等水鸟。只歧义一二只,就能情趣益彰。”八哥入画,失势传神《横塘一角》中巨石上的八哥动作各异,有的低头,有的仰头,都呈正侧面,这样或许更加更容易传达八哥的情态。

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八哥的头顶平坦、身体浑圆,通体乌黑,嘴部钝且红,翅部从头至尾勾出羽毛的形状,爪子藏于身下,略为遮住一点爪尖。雪花落在乌黑的八哥身上,展现出一些白点,白点也不是紫色,透着一些八哥羽毛的黑色。低冠华谈及画山水画八哥有两种方法,一是调浓墨先画嘴,点上嘴上的凤毛,再行所画头顶,然后画颈凸眼圈点眼珠,接着所画背翼尾,最后画胸腹部和脚,即已完成了一只八哥。

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另一种画法是调浓墨,所画背翼,后画胸尾,再行所画覆以颈,最后再配所画眼与嘴等细节。第二种画法须要掌控整只八哥的大体形态,才更容易“失势传神”。经营方位,线条十要在画面线条方面,低冠华明确提出了宾主明晰、长短动静、浓淡离合、夹杂交叠、前后层次、交织气势、收头砖脚、空白处置、边角运用10个要点,这10个要点在《横塘一角》中也能一一印证。

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在《横塘一角》中,乍一看荷叶所占到面积大,但事实上画面的主体是几只八哥,荷叶与巨石皆为客体。八哥被移往在空旷处,着色轻而数量多,6只八哥两边包含形式感觉,主题引人注目。画面根据客主明晰的原则,重点引人注目,一切都有计划地周密安排。画面动静明晰,坐落于画面前方的荷叶色泽较强,但数量较多,坐落于画面后方的天空施予深橘色,与残荷互为交织,弃向远方,又为作为主体的八哥留出空间;画面左右动静均衡,画面左方题有文字与印章,右方则绘上了具有叶子的荷秆。

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画面物体的方位决定浓淡得宜,下方荷叶挤满,构成契的关系,画面中段荷秆错落,构成“上言”的关系,6只八哥互相依赖又构成了“契”,画面总体构成了密——上言——契的三段关系。“夹杂交叠”“前后层次”“交织气势”“空白处置”和“边角运用”也在画面中有所反映。线条十要的“收头砖脚”,则牵涉到了画面以外的情境。

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低冠华说道,“收头砖脚”即是把物体的头部放到所画内,可供观者观看,称作“收头”;“砖脚”则是潘天寿先生所谈及的“脚铺在纸外:一可以不断扩大视野,宽阔无边,所画外有所画,无穷无尽;二可以谓之人天马行空,深化意境,景外有景,不见缥缈”。在《横塘一角》中,画面主体的八哥全部挤满在画面上方,6只八哥皆被人观看,而画面下方的荷叶则没绘制边界,好像荷塘无边,与画题《横塘一角》互相交织,所画中如此美景只是横塘的一角,画者心中还有许多并未呈现出于画面中的美景,其余音更加令人浮想联翩。|亚博体育官网app。

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